一部电影的前期筹备和后期制作往往比电影拍摄更加复杂,即使是小成本的爱情片。
好在沈临早就做好了相关工作,剧本备案以及审核早在去年就已经提交,电影局已经过审。
很多人可能不太清楚剧本审核的重要性,觉得电影只要拍出来就行,或者在提交剧本审核的同时筹备剧组,这里面最典型的就是导演贾樟可。
当然,贾樟可人家有本事,可以不在乎电影局的意见,就算被禁了,人家有海外市场。
比如,贾樟可的《小武》这部作品没有批准,就去海外参展,之后,让国内文化部门对他的印象变差。《站台》这部作品,更是没有拿到拍摄许可证,但却顶风作案将之拍出来了,之后,其的作品就更是长期在国内上了黑名单。
但贾樟可并不在意,因为他在海外小众文艺市场,拥有一定口碑,赚不了大钱,但也不会饿死的那种。事实证明,海外拿再多将,其成就也未必能达到混国内市场的大导演们。比如,后来的宁浩、徐峥等人,很少拿所谓的奖项,但是,国内破亿、破十亿,一次又一次刷新票房纪录,就是最好的褒奖。
电影的根基,毕竟是大众的票房市场,而不是小众的电影奖项。
沈临很清楚,本质上,电影仅是一种文化层面的消费品。而消费者,主要是以母语市场为主。
母语市场是湖泊、海洋,创作者是鱼儿。鱼儿不能够长期脱离水,时间长了,可能会被渴死。
因此,导演,只有在大6市场取得成功,才能站在世界巅峰。
放弃了大6市场的电影人士,永远不能成就大气候。
扯远了。
事实上,沈临之所以一开始想着跟华艺合作,未尝没有利用大公司成熟制作理念的想法。
大公司所拥有的经验完全不是小作坊工作室能够相提并论的,摄影、灯光、布景、音效、化妆、服装等等,大的影视制作公司可以马上给予支持,相关职位的人选很多,光是这些就不是小型作坊能够满足的。
不过,现在跟光线合作了,人家也是拥有制作商业片的成熟班底,对沈临来说,没什么差别。
事实上,关于《失恋33天》的剧本分镜头草图,沈临早已绘制完成,至于剧本分解,还得等剧组筹备完成才能开始。
洗完澡,回到自己的屋子,沈临分外放松。
将《失恋33天》的分镜头剧本塞进书橱的黑色文件内,然后从旁边取出一沓尚未开封的稿纸,开始了作家的日常,写东西。
标题是《请回答22》
很明显,套用了棒子国tvn镇台系列神剧。
之所以选择22这个开篇,也是为了对应1997的偶相风潮,大6的第一代真正意义上的追星应该回溯到f4成立的那一年,而不是原本剧情当中的hot,毕竟国情不太一样。
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