非是传统肉搏的套路,而是类似于《黑客帝国》中尼奥的动作。
智脑通过预知敌方动作来设计应对方式,简单一点说就是,未卜先知。
未卜先知的动作套路加上反重力的“太空步”格斗,让这部电影在一众低成本血腥片中脱颖而出。
为了拍摄这种动作,剧组的动作指导和特效指导就想出了一个馊主意。
既然设备不够,那就用威亚来补足。
二号摄影棚中,这是一个客厅布景,表面上看平平无奇,杂乱,茶几上放满了药瓶。
抬头一看,好家伙,密密麻麻的钢丝挂在房顶上,活像是纠缠在一起的耳机线,看一眼就浑身不适。
地板上,动作指导正在试验威亚的排布方向是否正确。
他穿着一件古怪的衣服,腰部带着多个接口。不同的方向上都绑着威亚绳,随着他的动作,钢丝也随之收紧,将他的动作控制在某个角度内。
他身体前倾,身后的钢丝随之拉紧,腰部一用力,双脚着地,整个人就呈45度角倾斜倒向地面,跟迈克尔杰克逊那个经典的倾斜舞步很像。
只不过,MJ靠的是带钩的鞋,而他靠的则是威亚。相同之处也有,那便是双方都需要很强的核心力量。
换句话说,就是腰得好!
动作指导身体前倾,后方的钢丝会把他拉住。他身体后仰,前方的钢丝又会把他固定在某个角度上。这么一来,电影里那些看起来不可思议的动作就能很顺畅的做出来。
也许,好莱坞有更加先进的拍摄设备,但是如今,万年他们就只能暂时依赖威亚来实现这些动作。
这便是基础工业上的差距。
就拿失重场景的拍摄来说,《流浪地球》拍摄的时间是后世的2017年,即便是那个时候,国内拍摄失重场景靠的还是威亚。
而在几年前的好莱坞电影《地心引力》中,人家是怎么拍失重镜头的呢?
在拍摄时,演员其实是被固定在一个机械臂上,和摄影机做相对运动来模拟失重效果。而且为了便于表演和拍摄,演员的宇航服(包括头盔玻璃)是后期合成上去的。好处是拍摄效果好,演员表演起来也更轻松。缺点就是贵,很踏马的贵。
除了特效之外,部分导演还喜欢使用力大砖飞的拍摄套路,只要劲儿够大,砖头也能飞出地球引力圈!
用这种思路的,一般都是早期的科幻片导演,诺兰这种老牌电影人显然也属于这一类。
《2001太空漫游》在拍摄时,库布里克直接造了一艘自带人工重力舱的飞船。相比之下,《盗梦空间》中的失重走廊和酒吧都算是小儿科了。
跟这个一比,吴鸽子的暴力美学简直就像是小孩子过家家一样可笑。
这才叫真·暴力美学!
而这,也就是国内电影和好莱坞电影最本质的差距。
请收藏:https://m.lawen.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)