误读,不会让观众产生“一家子这么牛逼,是怎么穷成这逼样的”这种疑惑。
青年影视也是全面开动,北美、国内、亚洲全线开始宣传,大众化喜剧,在哪儿都有足够的市场。
《爱乐之城》可能需要奥斯卡的助力,但没听说过喜剧片也得靠奖宣传。
《血观音》的出现,让戛纳的交易市场好好疯狂了一把。
巩皇在多年之后,再度收获了全线赞誉,
“恰如其分烂熟的苹果,三代女人的故事,无不精彩,对白与镜头透露出的内涵也很棒,亲情笑里藏刀,爱情全都幻灭,三刀六洞,鲜血淋漓。很可惜电影没能参加主竞赛,要不然,巩丽将是黛安·克鲁格最大的对手。”
“在传统黑帮片框架的几个方向逼向极致的犄角,大半剧作如幽暗园林一般鬼魅丛生攒簇掩抑,奇诡细腻的人物心理铺陈实为中国创作者独有,群戏表演水准之高时时刻刻如鲠在喉。”
巩丽的老辣,炉火纯青;张婧初的挣扎,堪称脱胎换骨;文琪则让戛纳惊喜,几乎与另外两人势均力敌。
之后几天,万年辗转于各个酒会,宣传、套近乎、卖片,只是没碰到韩国片商招待,遗憾···
《寄生虫》跟《血观音》的销售情况不错,青年影视如今渠道很广,基本卖的都是小国的版权,欧美亚洲区直接发行,买断太吃亏。
当然,发行上还得按照计划来,等到威尼斯、多伦多、平遥亮相一圈之后,才会在北美上映。
国内的上映时间反而要早一点,定在了七月份,宁皓回去之后,又得头疼剪辑的事情。
除了青年影视的几部电影之外,还有部比较奇特的电影也来了戛纳,《中邪》。
模仿《鬼影实录》的摇晃镜头和粗粝质感,外加有着民俗气质的故事设定,都让这部电影的气质十分独特。
这种民俗风的恐怖作品本来也可以成为文化输出的一个口子,可谁让结界强大,妖鬼遁形,国内也就只能拍点狗屁倒灶的古装片出去骗老外。
而除去优点和创新之外,《中邪》的问题着实不少:制作粗糙堪比上世纪,人物逻辑混乱,最后的结局同样一转科学解释,味道不足。
也就是吃了开山之作的红利,要是论恐怖程度,《走近科学》可一点都不虚。
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